进入古典主义时期作品要表现要致敬的就太多了所以篇幅稍微加长了一些维也纳乐派的种种显著特点不用同行一般听众都能品出味道来。这一段也算是第一乐章的高潮吧有点华丽辉煌的感觉了。
    接下来只有一个选择了三弦将带领乐曲从古典主义时期过度到浪漫主义时期。在还有七八小节自己就要动手的时候何沛媛终于跟台下的作曲家结实地对视了虽然只有两三秒钟但是这姑娘的眼神和表情都很清楚地透漏着认真坚定让无赖不得不收敛了贱笑。
    三弦是在乐曲把挺贝多芬地强硬倔强淡化之后亮相的《只有你知道是一首情歌》的素材几乎原封不动素材特点加上乐器特点三弦很好地表现出了不同于贝多芬的那种透着淡然美的坚韧。
    三弦比前几件民乐器多了三四个小节但是也长不到哪儿去演奏上也没技术难度不过何沛媛还是对着谱子弹的弹完了第一乐章里自己的最后一个音符后这姑娘继续看了一下乐谱再抬眼就是直接看作曲家了。
    杨景行笑得很灿烂的似乎感染了女朋友台上唯一的三弦女演奏家也轻轻浮现了一个笑容然后就继续专注工作了。
    乐曲进入浪漫主义时期了作曲家开始发挥了又展现了一点旋律暴发户的风采在最后的两分钟时间里让整个管弦乐团把最开始的大提琴旋律玩出花来最后再用大提琴的淡出结束了长达十三四分钟的第一乐章。
    纵观整个第一乐章作曲家似乎想概括西方音乐史又想让四件民族乐器给听众留下良好的第一印象看起来内容似乎会嘈杂但事实上整个乐章的结构和内容是非常缜密而和谐的这种缜密和谐不仅关乎学术更关乎听众的感受。
    《杨景行第二交响曲》的第一乐章除了配器上的特别整体听起来对资深乐迷而言似乎并没有太多很新奇很闪光的点但是一个乐章铺垫下来的意犹未尽能让听众对接下来的内容更具期待更为听众的领会接受能力打下了很好的基础。
    乐章间歇作曲家周围都没人跟他说句好话大家都继续关注着台上看着指挥和弹奏家们尽快翻乐谱调整状态。

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