纯种了。”
    何沛媛很反感：“什么纯好难听！那除了中国人呢？”
    杨景行先对今晚音乐厅的局势进行详尽的汇报连唐青坐哪边而茅天池又坐哪块都得说明白了不过女朋友也没因为他没能留意到华人听众中是否有美女而责怪。
    问出京剧演员孙女的这个小插曲后何沛媛还推算起来只怪杨景行没多打听一些信息：“……我妈说那个年代那些名角都有钱后辈出国的好多。不过他们会不会很失望啊？可能跟他们想象的太不一样了。”
    杨景行比较自信：“应该没失望最后跟我再见的时候比较激动。”
    “先说开始！”何沛媛挺在意叙事结构：“中国人是去得早些还是去得晚？”
    “相对可能要比其他人早一点吧听说好多人很早就到艺术中心了可能平时也不怎么来这些地方……”
    说完了华人的细节后还得讲一下西方听众是个什么情况杨景行可不敢猜测别人的收入阶层情况就觉得跟一般的音乐会差不多。当然了新作音乐会上会有一些同行和乐评人的出现再加上乐团和指挥的那些社会关系观众席上衣冠楚楚装模作样的人是会多几个。至于自己的前后左右杨景行也没有什么特备深刻印象都是普通人。
    音乐会终于开始还好没有主持人也没啥开场白杨景行不用过多描述回忆直接说说今晚的第一件作品吧。
    虽然何沛媛并不喜欢先锋派作品但是她知道很多著名的作曲家和了不起的作品在他们的时代也被归纳为先锋派也不被大众所接受喜爱所以从音乐史的角度去看戈特的新作在艺术中心得到的热烈掌声可能还是多少说明了纽约是走在行业前列的。当然了获得成功的先锋派只是极少数更多更多的都被大浪淘沙了。比如杨景行的同班许学思的那些尝试虽然获奖了但基本上也只有评委看过听过。
    何沛媛对莫里茨是比较有信心的当然也为作曲大师今晚的成功而高兴而且：“跟大师比一比让你知道自己的差距有压力才有动力。”
    杨景行哼：“那你恐怕要失望了一点动力没有骄傲使人退步。”
    “你有什么好骄傲的？” 何沛媛不需要回答：“中场你看美女没？”
    杨景行说：“没有跟出版社和经纪人聊了几句还有茱莉亚的几个学生……”
    何沛媛嘿：“你是不是故作镇定？其他人没找你先把场面话说了？不然就说不出口没机会了……”
    事情并没向何沛媛所期待的方向发展下半场的听众并没减少也没有人被民乐音色惊吓得愤怒离席场面更不是越来越混乱。
    “哇……”何沛媛都不得不钦佩纽约听众：“他们太能忍了吧是我早就走了什么嘛中不中洋不洋四不像！第二乐章开始他们肯定受不了。”
    杨景行得意：“恰恰是第二乐章稳定军心激励好奇心。”
    “不会吧……”何沛媛温柔怀疑担忧：“三弦都没吓跑他们呀？”
    杨景行叫嚣：“我的旋律里灌注的是爱是美！”
    “你的爱……”何沛媛都有点委屈了：“就是吓人折磨人。”
    杨景行不要脸：“你感觉到了？”
    “没有！”何沛媛机敏翻脸：“你又不爱我……”
    真是让人失望第二乐章都让作曲家化险为夷了那第三第四乐章恐怕就难以出现什么正义的转机了。
    何沛媛都问得蔫声蔫气了：“那下面全奏的层次感清晰吗？”
    杨景行评价：“也还行耶罗米尔跟连立新的侧重点不一样连立新对民乐的突出稍微有点过重……”
    何沛媛烦烦的：“那你喜欢耶罗米尔的？”
    杨景行说：“不是只不过有时候刻意的突出反而会弱化听众的获得感受被动和主动的区别。”
    何沛媛对音乐会都不抱期待了：“那你对我是主动还是被动？”
    

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