就如乐弦由衷佩服的那样年近花甲的耶罗米尔依然对艺术保持着高度的热情和进取心这或许就是这位指挥能拿到业界最高年薪的最重要原因所以有些人常说态度往往比能力更重要。这刚一碰面耶罗米尔就开始时而慷慨激昂倾诉时而谨言慎行论证他从《杨景行第二交响曲》中汲取的丰富营养以及由此展开的思考和学习一白对三黄也滔滔不绝丝毫不落下风。
    世界知名指挥对音乐艺术的了解当然不会局限于演出需要耶罗米尔早在杨二诞生之前肯定就对狭义或者广义上的中国民族音乐有涉猎只不过这种涉猎更多是出于艺术好奇或者职业自觉多半没怎么考虑实用性和回报率但是今天耶罗米尔以前积累的或者最近突击的对中国民乐的“系统性了解”可真是派上用场了他还没用多长时间去表现就获得了唐青的明显尊重乐弦也是比以前更敬重的样子。
    那些二胡琵琶的古典名曲耶罗米尔都如数家珍了好些曲子连英文译名都还不统一又是spring又是autumn的差点让唐青跟不上思路了。
    耶罗米尔对乐评人的感情也是复杂的但是今天他似乎又难以把控自己兴奋之下不知不觉又说上了。音乐是最特殊的语言而杨景行无疑是最精通这门语言的为什么这么说呢因为耶罗米尔深感通过对《杨景行第二交响曲》的精读让他能举一反三开始深入欣赏钻研他以前只能流于皮毛的中国传统音乐了当然只有绝顶大师才能让人通过一件作品就能听懂读懂另外一种语言更别说让一个老人为自己几十年的职业生涯再增添一笔由衷的惊喜和更多可能简直是个奇迹。
    不过以耶罗米尔对音乐的狂热钟爱他这职业生涯中实在充满了各种惊喜相比之下他现在更期待更看重的是更多更广的可能性。西乐框架下的《杨一》固然显得非同凡响才华横溢令人赞叹不已但是《杨二》展现出来的却是全新的景象和空间。《杨一》是一件杰出的作品《杨二》则很有可能是一个新起点像是《日出印象》那样成为那么多杰出和伟大的开篇。
    杨景行听说过莫奈的他还知道塞尚呢甚至能装出更欣赏塞尚德加的样子并说出些道道来。
    可是另三位音乐家这会可没兴趣跟杨景行聊美术唐青和乐弦都对耶罗米尔提出来的“世界艺术音乐”概念很有兴趣。耶罗米尔也显得不是一个空想家伴随着概念产生的还有实干构想简要阐述应该怎么样为这个星球上的音乐艺术带来巨大进步。不得不说站在行业之巅的人还真敢想敢说耶罗米尔那意思分明就是要再来一次文艺复兴或者工业革命以他这么多年积累出的影响力结合上杨景行很快就要建立起来的新标准听起来好像还真有点可行性。
    杨景行仔细听了耶罗米尔的系统性构想也跟乐弦一起盛赞指挥家了不起的艺术境界但是在艺术的自然发展和人力建设方面杨景行半玩笑半认真地跟对自己有提携之恩的耶罗米尔产生分歧了他向指挥家说明了“欧美文化中心主义”的意思虽然耶罗米尔很委屈地表示自己根本没那一层意思。
    乐弦在东西方的观念冲突上保持了中立唐青就明显偏向杨景行这边这台湾老头见多识广又能引经据典战斗力还真猛。杨文盲自己能聊的就只有音乐方面他大言不惭自己是用专业知识判定未来更多的音乐成就将孕育在以中国为中心的亚洲这并非出于狭隘的爱国主义或者民族思想。
    说起专业耶罗米尔好像也不敢质疑杨景行不过他还是坚持以为西方世界具有更好的艺术基础和生长土壤。
    杨景行大力肯定西方的经济基础和良好的艺术环境然后哭穷在中国到他父亲这一辈才算是都吃饱饭了……既然几百年的贫瘠甚至恶劣都没让中国人的艺术生命力枯萎过那么等那片土地迎来阳光充足风调雨顺的一天将会是怎么样的绽放和收获。
    耶罗米尔不否认现今世界政治经济文化重心都稍有一点东移的趋势但影响决策的大部分

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