以你不愿意合好？”
    杨景行说：“不愿意也不敢也没机会。”
    好一阵清晰的呼吸声之后何沛媛寻找最后一线希望：“老齐知道你这种态度？”
    杨景行嗯：“知道。”
    何沛媛呵了：“难怪……亏我们一群人还……”
    杨景行说：“对不起。”
    何沛媛斥责：“你没对不起我你对不起别人……更对不起自己你对自己不负责。”
    杨景行嘿：“每个人都有缺点……以后还是不是朋友？”
    何沛媛说：“你不是缺点你是变态！”
    杨景行明白了：“看来是没机会了。”
    何沛媛等不及：“不跟你说了我还要吃东西我妈叫我了。”
    杨景行拜拜没说话电话就被挂了。
    还是音乐简单些杨景行继续研读。总体表面来看《寒月近人》好像并没啥过人之处没有创新开拓没有复杂的结构也没有艰深晦涩技术理论层面甚至不如《云开雾散》更别提《和乐琴心》甚至对乐手的要求也比较低。
    齐清诺了不起在于非常巧妙地利用了伙伴们提供的那点素材并进行了恰到好处的丰富发展并且在这个过程中充分而且精妙地进行了组合。
    《寒月近人》是一首并不深奥但是极其细致的作品因为作曲家就是靠无数毫不起眼的细节的有机结合让三件乐器在看似的稀松平常之中共同营造除了一副奇特的音乐画面。
    曲子没有传统演奏技法的标榜也没有典型化的古色古香旋律但是如果好好排练最后演奏出来的一定是充满独特韵味的将会是一种全新而有似曾相识的呈现可能会让人感觉有有古有今却又浑然一体让人找不出标示性要素或者分界点。
    联想齐清诺的感想《寒月近人》还真像是一首现代人用古人能听得懂的音乐语言去需求交流的作品或者是几个乐手回到了古代充分感受了古人的风雅和生活后在用现代思维去妙手偶尔的一首作品。
    一百多个小节的民乐三重奏当然不可能真是浑然天成妙手偶得虽然很让人意外但对齐清诺而言也是有点可能性的。猜想的话最大的可能是齐清诺在民族器乐、流行音乐和西乐这三者之间灵光乍现或者是机缘巧合找到了这么一个点然后写出来这么一首作品。
    齐清诺虽然一直都在多方面地学习练习实践但是她一直以来的原创作品民乐、流行和西乐互相之间分界是非常明显的互不干扰各成一体和杨景行兼收并用不太一样但是这一次齐清诺确实比杨景行做得灵光得多。
    《寒月近人》是一首难以改编的作品学校各专业的师弟师妹会截取《就是我们》中的旋律各种改编玩得不亦乐乎但是《寒月近人》不行曲子对音色的利用和依赖可说达到了民乐合奏的新高度古筝换琵琶的话就会大打折扣。
    不过《寒月近人》对同行来说并有什么参考价值如果想借鉴模仿做出来的多半是另一首什么《月近人》。
    杨景行等不及看两外两件作品哈哈哈还好还好虚惊一场他旋律暴发户和天才的头衔还保得住。
    齐清诺另一首琵琶二胡扬琴三重奏《会今朝》就更多是理论技术性产品了看立意是尝试想象古人会怎么看待现在人的生活所以曲子是想把古色古香的一些标示性东西经过改变或者组合发展之后用来表达有青春时尚感觉的东西。
    《会今朝》也是一首不错的作品但是对立意的尝试表达并不算很成功至少对听众耳朵而言要比《寒月近人》差远了。
    齐清诺的团队合奏作品叫《雪城》雪是容易勾起情怀的东西那怕在城市之中。音乐素材方面有糅合两首三重奏的一些乐思但更多是作曲者的自我表达。
    《雪城》在技术方面比《和乐琴心》要成熟但是看起来更轻松自如得多结构上没有《和乐琴心》复杂但是音乐情感并不单薄甚至比《和乐琴心》更丰

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