第九百五十三章 怎么能这样
    到峨洋处理了一些事情后杨景行还是尽快上网看齐清诺发给他的东西三首曲子以及每首曲子的创作感想。
    齐清诺已经给作品命名笛子古筝二胡三重奏叫《寒月近人》杨景行是不懂意思的只能在看看创作感悟附录。当初约好都把创作笔记弄得感性一点便于理解可是杨景行后来搞出来的还是偏技术层面齐清诺的这才叫真感性。
    齐清诺在附录中回忆了高翩翩、柴丽甜和刘思蔓当初在研讨会上表达过的一些东西然后创作方向是：当我们尝试用数百上千年流传下来的音色阐释现代生活中的点滴尝试发现过往和现在间的精神联系我想如果有机会跟古人面对面我们会怎么交流或者我们去到他们的时代会有什么样的感受……这当然不可能发生我们只能在精神世界中尝试让彼此更近一点。旷野天低树江清月近人。水国蒹葭夜有霜月寒山色共苍苍。
    杨景行还是不太理解得了还是看乐谱吧。
    《寒月近人》前奏是古筝四个小节旋律看起来有明显的歌唱性不过和声方便比较特别几乎要求演奏家安全放弃传统的撮轮摇这些技巧。第二小节开始就是双声部行进的。双声部演奏对古筝而言很轻松平常但是齐清诺这里明显和传统形式大相径庭两个声部像是扮演两个完全不同的角色第一声部轻柔起伏抒情第二声部起着底音和节奏的作用。
    单从前几个小节的谱子上看有点像是改编流行歌曲的专业做法虽然专业高级一点旋律好像挺好听但是也啥新鲜的更没有什么古人情怀。
    不过从第五小节二胡登场杨景行就能看出来感受到不同了虽然二胡似乎也从一开始就抛弃了最传统经典的表现力拉响的旋律也不是那么民族化中国化。
    微妙的是两件乐器的融合交汇齐清诺在这里表现出来的不是扎实的理论功底更让人感觉是一种投机取巧说好听点或许是妙手偶得。
    古筝的拨弹音注定每个都很短暂二胡的拉弦可以延绵悠长尤其是两件乐器自身的音色让彼此很难真正交融一体。杨景行在《就是我们》中回避这个问题齐清诺在《云开雾散》跟《和乐琴心》中也没有什么建树。但在《寒月近人》中齐清诺似乎找到窍门了。
    四大师也要慢慢看仔细分析齐清诺好像也没什么特别的门道更像是一种巧合两件乐器偏向现代化的旋律、对传统技巧和表现力的舍弃、音符和音符之间的错落、节拍和节拍之间的呼应、音色之间的冲撞……所有的因素和细节集合在一起有了一般专业人员光看谱子不一定想象得出来的效果。
    尤其是音色方面齐清诺好像是用音色问题解决了音色问题虽然曲子无情舍弃了传统技法和主流的情感色彩取向却借助旋律和节奏让两件乐器的音色特点在合奏中有了非同一般的表现力互相辉映承托又各子独树一帜。
    杨景行急着翻到后面看看笛子加入后的情况处理好三角关系可比两人之间难多了不是投机取巧就可以的。事实证明不是巧合也不是投机齐清诺确实找到方法了不过这个方法并不是一种模式或者一套理论到可以说是随机应变也不排除灵光乍现的可能。
    四大师正如饥似渴呢电话响了何沛媛打来的。杨景行接听大声喂像是还沉浸在白天跟特警一枝花说了几句话的成就感中。
    何沛媛问：“你们到没？”
    杨景行说：“我只送他们到地铁站怎么有活动？”
    何沛媛语气有点柔：“没有我都到家了……本来想和菲菲一起吃饭后来就聊了会也没吃。”
    杨景行问：“怎么了？”
    何沛媛说：“不是送菲菲回去吗老齐是想边吃边聊就说我们三个三个光棍找个地方凑合一顿……菲菲可能是压抑久了都还没说什么就哭了。”语气有点沉重。
    杨景行不知道说什么好：“白天还挺好的。”
    “

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