。明年这时候博容就能陪着您走了。”
    老人哈：“我怕是追不上他呀。”
    杨景行低俗：“拿根绳子拴着……我过去了。”
    陶萌点头她奶奶客气：“送送小杨。”
    杨景行哈：“不用。”转身离开。
    回到自己座位这边下半场也快开始了维诺妮卡匆匆忙来问一下杨景行说等会结束后参议员想和艺术家门见个面：“……如果你不感兴趣可能需要等待几分钟再和指挥交谈不会太长时间。”
    杨景行是从社会主义国家来的没事并不忌讳见见领导。
    维诺妮卡大松一口气：“太好了……”
    开场前两三分钟观众们就准备就绪了好像没少什么人而且神情也从上半场的激进先锋艺术中恢复了镇定。很多人又在看节目单从介绍判断下半场的交响曲应该不会有太大挑战性。
    刚刚这点时间孔晨荷和甘凯呈一家好像一直在听乐弦分析第一交响曲的艺术性导致几个女人现在少了些给朋友捧场的轻松心态有点正襟危坐的感觉只有甘凯呈不屑一顾因为他手中永远捏着《死去活来》这种把柄。
    乐团上台没开场是那么形式主义了也不亮相什么的鱼贯而出去各就各位。喻昕婷好像也没啥新鲜感直接走到钢琴前坐下也没多看观众席。这姑娘坐下后就被钢琴挡住了一楼的观众肯定是看不见她人的。
    耶罗米尔出场还是得到掌声他照样还是得说两句：“勃拉姆斯曾经说他永远也无法创造任何一首交响曲人们无法想象听到贝多芬这样的巨人跟在背后的沉重脚步声是怎样一种感觉。一定程度上我理解他对响曲这一伟大体裁的敬畏、对伟大作曲家的崇敬。所以在我和这个名叫杨景行的年轻作曲家交谈时我曾经打算问他你能感觉到你的身后有哪些巨人吗……我并没有那样问因为我在音乐中找到了答案。女士们先生们杨景行f大调第一交响曲。”
    礼节性的掌声中耶罗米尔转身面对乐团他是老练沉稳型的没有连立新那么多外在的气势和姿态稍微一看乐团状态就提起了指挥棒。
    随着小提琴和大提琴成双成对亮相没啥特别新鲜感的旋律或许还能让今天这一千多听众松口气随便听听吧总比那种急先锋要好点。
    不得不说的是纽爱的首席还是有两把刷子对比之下浦海爱乐的同行还需要再加把劲。
    然后弦乐组逐渐全体启动了一分多钟打击乐和管乐也迎头而上了除了喻昕婷还坐在那不动乐团就算是全员开动了。
    第一乐章引子中的假**也让听众们多少打起了精神或者产生了兴趣大家都看着台上准备接受作曲家和乐团的劳动成果。
    可是假**却渐行渐远了……
    在引子之后准备进入呈示部的全体休止上连立新的处理是安静了一秒钟耶罗米尔不一样他沉默了两秒钟然后让长笛奏响作品中第一个具有强烈取悦意图的短旋律……前面引子也听得出来管乐往往是拉开乐团之间水平差距最明显的点纽爱的管乐是顶级的。
    打从内心地拒绝“好听”的人应该并不多哪怕是前一首作品的作曲家此时此刻也没有露出嗤之以鼻的表情他和音乐厅内的大部分人一样虽然还没到沉醉欣赏的地步但是至少还保持了耐心和尊重。
    乐曲稳步推进专业去听的话纽爱的演绎除了在硬性要求上比浦海爱乐表现得更好一些色彩处理上也是不太相同的感觉更沉稳内敛一些没有那么外向积极。
    到了再现部钢琴终于有机会出手了同一个主题的四次重复强调的是节奏和力度的变化。
    喻昕婷是不是在资本主义学会爱现了这么点内容她从下指那一刻起就像是用上了全身的肌肉和情感而且和浦海爱乐的琴手的稳重不一样这姑娘在原本乐曲中所要求的推波助澜之中巧妙地加上了一点点顿挫感而且每一次新的重复都不是简单地加快加重音符与音符之间

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